翻译几乎没有（翻译没有人）

经典翻译与《小王子》

每个时代都有重要的一二流文学经典出现新译本，这是很正常的事情。一个好的译者让好的译文更加符合当下的审美习惯，而语言本身的变化也会创造出新的译文。另外，从翻译所追求的理念来看，有主张回归本土文化的，也有主张翻译异化的。不同的翻译风格产生了新的译文，这也很正常。

中国于1992年加入版权公约，二十年后，整个出版翻译过程更多地考虑的是经济和商业利益，而不是从经典传播的角度出发。

过去曾发生过翻译被盗用的情况。一个人可以翻译五六种语言，但乍一看，这不是真正翻译家的作品。这种情况对翻译行业极为不利。而大肆宣传新译本，虽然可能拼凑而成，但却声称是最好的，这违背了翻译的精神。每一代法语翻译家都在努力工作。其中“红与黑”尤其多。 《小王子》有20多个译本。这有点浪费。不如重点关注更值得介绍的当代当代作品。在作品中。

近年来文学翻译批评发展起来，纠正译文中的错误，只有通过比较才能鉴别。只有出版社与读者、编辑、译者之间良好的互动，才有利于营造更健康的环境。就像中国的经典被翻译到国外一样，有人说这就像一次冒险。一个好的译者可以开启一个作家在异国他乡的生活，但如果一个译者将作者的译文拼凑起来，那么他的生命就被浪费了。

在《小王子》的译本中，我特别喜欢周克熙的译本。在资深翻译家中，我特别喜欢傅雷。他的作品可以历经五十年，为我们树立了榜样。傅雷翻译巴尔扎克时，每天工作8小时，能翻译1500字左右。他还曾说过，每本书应该读五六遍。不懂就不敢下手。而且，他还要做三稿翻译。修改后等于六稿。最终校对一共会打出七稿。这样认真的态度有助于读者理解原文，达到完美的境界。

翻译需要三层把关

不同书的翻译有所不同。有时我翻译文学名著很快，但有时一天只翻译一两百字。罗新章每天只有三五百字翻译《红与黑》，郭宏安每天也只有两三千字翻译。这很正常，但实际上他越翻译越如履薄冰。因为对原文的理解是无止境的，优秀的译者对语言本身有更高的追求。译者需要有质量意识，因为优秀的翻译会引导读者找到作者，而糟糕的翻译则会疏远读者和作者。

翻译质量参差不齐。傅雷翻译的《巴尔扎克》和郭宏安翻译的《加缪》都堪称典范。好的翻译需要译者、编辑、主编这三个层面来守护，所以我说很多不好的翻译都是因为这三个层面的失败。如果译者自己错了，编辑也看不懂，主编也挑不出毛病，那还谈什么质量呢？

时代变了，今天的译者比他们的前辈肩负着更大的责任。首先是选择什么样的作品进行翻译。格兰瑟姆将莫言的书翻译成英文。他曾经提到，翻译的选择很重要。如果选错了，就会堵住国家的出国之路。其次，译者应该选择表达什么样的作品风格？译者必须知识渊博，以避免误导。最后，当译者翻译数十万字时，他或她难免会犯错误。重要的是踏踏实实地走好每一步，让原著更贴近读者。

我翻译了2008年诺贝尔文学奖获得者克莱齐奥的作品。后来我还重新翻译了巴尔扎克的《贝特西姨妈》和《邦斯叔叔》，以便学习傅雷的翻译，做出新的翻译。表达。现在我不做太多的重翻译工作，因为重翻译的发展空间很小。曾经有一家出版社要求我重新翻译《约翰克里斯托夫》，他们签了合同，但我退出了，因为当时傅雷已经达到了很高的水平。最近，我更加关注翻译的教育和研究。南京大学设立翻译硕士学位授权点。新时代的翻译需要责任感和远见，所以我们从道德和技术两个层面对学生进行培养。

翻译没有限制领域，并不意味着在大学里受训的人就一定比自学的人好。相反，译者必须有坚强的心志、认真的精神和对原著的尊重，然后用译文来表达。我们当然不排除新的翻译人物和尝试。

徐军：南京大学研究生院副院长、教授、博士生导师。中国法语教学研究会副会长、中国翻译协会翻译理论与翻译教学委员会副主任。 1993年、1998年两次荣获法国文化部翻译奖。曾参与翻译《寻找逝去的时光》、《生命中不能承受之轻》等作品。