葛浩文的翻译策略和技巧（葛浩文翻译风格）

在国内，加尔霍文在接受记者采访时遇到的最多的问题不是关于他自己，而是关于枪管顾斌的评价。这让他最为无奈。他说：为什么中国记者要喋喋不休？如果问库斌，他对中国当代文坛也无话可说。他强调，他并不是每天都在关注中国文坛的变化。他说，我老了，学得好，不再像年轻时那样做令人印象深刻的事情了。我的精力也是有限的，没有一天不翻译。 70多岁的葛浩文翻译过巴金、莫言、苏童、冯骥才、贾平凹、阿来、刘恒、张杰、王朔等人的作品。他翻译时想到的最多的不是作者，而是读者。如果他读的时候喜欢它，如果读者也喜欢它，他就会翻译它。可贵的是，他认为西方读者更喜欢揭露中国阴暗面的作品。这与汉学家本身的品味是分不开的。他说：这个时候我必须承担责任。我只是喜欢严肃、悲观的作品。不过，白胡子盖尔浩文也表示，这次来中国，遇到了几个美国小伙子表示想接班他的班，这让他很高兴。

他花了一年时间翻译《狼图腾》。对于害怕狼甚至“狼来了”的他来说，这是一次特殊的翻译经历。他先看了三章，然后抑制住好奇心，一边翻译一边重新开始阅读。他希望自己能带着最初的喜悦和悲伤来阅读。翻译。

我选择适合我口味的作品

新京报：中国有句老话说，要看谁吃什么。揭露中国阴暗面的作品更受西方出版界推崇，这与汉学家的品味有关系吗？

戈德堡：翻译最重要的任务是选择，而不是翻译。如果我要挑选一部作品，一定是它更适合我的口味，我更喜欢它。我是一个悲观的人，喜欢严肃、讽刺的作品，但文学还有很多其他的品味。美国一些书评家认为，中国文学有一个很通病，就是人与人之间都是黑暗的、矛盾的、不好的。事实上，情况并非如此。原因是大部分作品都是译者挑选的。这不是一个好的现状。此时我必须承担责任，但我不能违背自己的要求和原则。

新京报：您的评选标准与欧美读者对中国文学的标准有什么不同？

格兰特：事实上，美国读者希望有更多的中国作品被翻译。他们认为通过文学可以看到中国的现实。

新京报：不少外媒批评了你的翻译。有人甚至说你在翻译中迷失了方向。但同时，我听说你只让你的经纪人看赞扬你翻译的书评，而批评你翻译的书评则不让看。侧面，为什么呢？

戈德堡：我没有读到任何来自美国的关于我作品的评论。欧洲和美国的批评家有两个问题。懂中文的批评家喜欢批评。我没有读他们的任何书评，因为我知道他们不会针对作品本身。当懂中文的评论家看我的译文时，他们只看语言和可读性。这与翻译无关。我读过一些书评，但我没有读过一些。 10条书评中，我看到了9条不错的，但没啥感觉。当我看到一篇差评时，我感到很不舒服，所以我只让我的经纪人看那些赞扬我的评论。书评。

当代中国文坛的存在是合理的

新京报：哈金、邱小龙等作家都是用英语写作的。和你们一样，他们也是中国文化的输出者。和你的相比，他们的作品似乎在欧美市场更受欢迎？

格兰特：确实有一些旅居国外的中国作家受到了国外市场的青睐，比如哈金。他们用英语把中国人写得很好，但他们有一个无法克服的大问题。他们离开中国已经很长时间了，其中很多人是在20世纪80年代离开的。如果叫他们写眼前的中国社会，他们写不出来。比如哈金的新小说，描写旅美华侨，写得不好。说实话，美国人对海外华人不感兴趣。他们不想知道唐人街的华人如何生活。

新京报记者：顾斌说中国当代文学是垃圾，但中国一些批评家却说中国当代文学是垃圾上开的花。你怎么认为？

格兰特浩文：中国现代文学深受社会思潮和西方文学的影响，中国当代文学更加丰富、更加独特。顾斌的说法有点偏激，但我觉得如果存在的话也是合理的。

新京报：你总是说中国文坛的好话。您是隐身还是不想谈论中国文坛的各种问题？

戈德堡：我说中国文坛混乱不一定是坏事。我认为中国文学界至少是非常健康的。我怎么有权利指导中国作家呢？在美国，我默默无闻。我当翻译已经很长时间了。以前，我的生活有点不守规矩，喜欢做一些让人印象深刻的事情。后来，我好多了。我不是每天都翻译。只要我有一个小时，我就会翻译一个小时。但我只能在一年内做到。我读了两本书，所以读得少，这是一个很大的缺点。我想找时间看书，但是我在这个世界上剩下的时间有限，所以我想我应该尽可能多地翻译。我现在的关注点不是20 世纪30 年代，而是当代文学。

毕飞宇的作品最难翻译

新京报：您翻译过王朔、莫言、李锐、苏童、毕飞宇、蒋蓉等人的作品，谁的作品比较难翻译？

戈德堡：我翻译了莫言的6部作品。他用了很多方言，所以翻译起来并不困难。苏童的作品翻译起来并不难。他写得很细腻，但译文与原文相差很大。王朔的并不难翻译，他的北京话其实也很好翻译。毕飞宇的作品是最难读的。这是一本薄薄的书，充满了非常微妙和谨慎的措辞。蒋蓉更像是一位哲学学者，他的作品也更容易翻译。

新京报：中国一线作家的很多作品被翻译到欧美，但反响并不好。你认为有哪些作品既能获得好评，又能获得好评？

戈德堡：《狼图腾》在中国是畅销小说，在国外也可以成为畅销小说。贾平凹的《幸福》或许更有市场，主角捡垃圾的生活或许更能吸引好奇的欧美读者。

新京报：翻译书名是一个挑战，对吗？哪个标题是您翻译时遇到困难的？

戈德堡：就像“生死疲劳”一样，中国有一个关于佛的说法。中国人都知道它的来历，但美国没有这个背景。我必须找到一个有趣的句子。后来我就想到了“生死使我疲惫”这句话。生死疲劳就是这个意思，只是我故意拉长了让它看起来有趣。

新京报：你很少来中国。您觉得翻译中国作家的作品时，是否觉得有很重的翻译痕迹？

格兰特浩文：我的中国写作，所谓的写作风格，并没有受到太多中国作家的影响，但在中国人看来仍然是外国人翻译的东西。在美国与中国人交谈的机会较少，所以我的口语能力似乎有所下降，但我的写作相对较好。