论风格的定义及其可译性是什么（论风格的定义及其可译性研究）
摘要：风格是否可译一直是翻译界争论多年的问题。从风格的定义出发，阐释了风格的可译性，并从幽默故事、诗词对联、文学作品的翻译中选取了优秀的例子来证明风格的可译性。
关键词：风格；定义；可译性
1.什么是风格？
对于当代风格的定义，许多学者提出了自己的看法。刘忠德老师把风格概括为宏观和微观两个方面。从宏观上看，文体是一种文学观点。译者应尽力使译文符合原文的思想，与原文一样感人至深。从微观上看，文体是一种语言观点，是通过章、句、词的巧妙组合而形成的。的。张晋老师把它分为精神和物质两个方面。刘秉山老师将这两方面合二为一。风格是作家的个性在一定的思想文化熏陶下，通过一定的语言手段的自然表现。徐友之在杨子健主编的《语言多学科研究》（第一卷）一书中，从文本角度将风格的不同定义分为四大类：一是指个体使用语言的特征，即，个人的语言习惯。所谓莎士比亚风格、鲁迅风格就是指的这一点。它常常强调个人所表现出的独特或原创的语言特征，因此从广义上讲，它可以指作家对常规用法的变体。二是指集体语言使用的特点，即人们在特定的时间、地点、场合等所表现出的相似的语言习惯，如建安风格、美式幽默、公开演讲风格、民间风格等。这个定义的重点不是说话者的个人特征，而是他们在特定情况下表现出的相似特征。第三是有效表达，即以最有效的方式说出正确的话语，例如大多数写作教程所提倡的清晰或优雅的风格。第四是优秀文学作品的一个特点，如庄严、华丽、清亮、质朴等为文学评论家所广泛采用的风格。
2. 风格的可译性
尽管很多人都认为风格是不可译的，但更多学者仍然认为风格不仅是可译的，而且必须被翻译。茅盾早在1954年就说过：文学翻译就是用另一种语言传达原作的意境，使读者在阅读译文时像阅读原作一样感受到启发、感动和美好。 ……这是一项非常困难的工作。然而，既然文学翻译的主要任务是忠实地复制原作的精神和面貌，那么这种创造性的翻译是完全必要的。许多世界文学翻译的杰出例子证明这是可能的；在我国，如鲁迅翻译果戈里的《死魂灵》、瞿秋白翻译普希金的《辞山》以及高尔基的一些短篇小说也证明这是可能的。艺术性和创造性的翻译是完全可能的。英国诗人、文学评论家马修阿诺德也提出了类似的观点，即创造性地传达原作的风格是困难的，但并非不可能。他认为传达原作的风格不能排除忠实的理念，翻译必须保持语言的自然性。
风格是可以翻译的，因为它不是虚无缥缈的东西。它是看得见、摸得着、感觉得到的。高健老师认为：文体是可译的，可以翻译的；不仅能翻译，而且还能翻译得好，让情话相称，又不失初衷。刘宓庆老师把它转化为形式，称之为——文体符号系统。文体符号系统是我们在原文的语言形式中可以识别的文体标记。大多数样式标记都是可转换的，包括正式标记和非正式标记。例如，语域标记、单词标记、大量语法标记、组织标记和大多数修辞标记都可以在双语转换中实现理想的契合。风格最终是通过语言符号来表达的。因此，在再现原作风格时，词、句、章的运用和协调是不可忽视的。
不可译性理论家常常持有两种观点：第一，译者有自己的风格，因此不可能忠实地再现作者的风格；第二，译者有自己的风格，因此不可能忠实地再现作者的风格；其次，文本中存在双关、同音、押韵等特殊结构，不得翻译。下面的文章将用一些例子来证明不可译性的论点是站不住脚的。
(一)幽默故事翻译
二战后，一艘装备精良的美国军舰嚣张地驶入英国港口，船体上写着“Second to None”。当它停靠在码头时，发现旁边停泊着一艘破旧的英国炮舰，船体上写着“None”。懂英语的人看到一定会笑。最先进的战舰叫Second to None（世界无双），破旧的小炮艇叫None（未知）。有人把Second to None翻译为天下无敌，把None翻译为天下无敌。虽然没有翻译None的字面意思，但整体翻译自然有趣，幽默的启示已经显露出来。
（二）诗词、对联翻译
中国古代诗词、对联大量使用双关、同音、押韵，要求每行字数相等，字数比例相等。对于很多中国人来说，完全理解诗歌的含义并不容易。风格的翻译和翻译就更难了，但也不是不可能。
钱歌川老师认为，裂字是汉字特有的东西，是绝对不可能翻译的。并给出了以下例子：
即使出家了也不能成佛。
如果一个女人作为仆人是卑微的，她为什么要成为奴隶呢？
这对联每句都有两组可以分开的词，翻译起来非常困难。许渊冲老师翻译为：
佛教徒不能成佛，
少女可以成为女仆。
徐老师巧妙地利用英文头韵和相应的字形变化，在视觉上甚至听觉上再现了原诗中的分词之美。
我们再看一个英语诗歌汉译的例子：
日子在黄叶里，
爱情的花朵和果实都消失了，
蠕虫、溃疡和悲伤
都是我一个人的。
这是拜伦的诗《这一天我三十六岁》的第二节。杨德宇老师翻译为：
我的岁月如深秋的黄叶，
爱情的甜蜜花朵和果实已经枯萎；
只有飞蛾、病毒和灾难，
这是我的财产。
译文基本遵循原诗的措辞和形式。第一句用明喻代替原诗的比喻，第二句根据语义增加了“香甜”二字，第四句用比喻翻译了原诗的直接陈述；译诗与原诗长度相同，形式相似。由于阿巴风格，所用的韵律也与原诗一致。原诗中的黄叶、香花、甜果、飞蛾、病毒、灾难等意象，无一漏掉。可以说，原诗的声、形、意三美都保存完好。读起来确实很愉快。伦的魅力与风格。
（三）小说翻译
小说的创作讲究整体性，每一个细节的设计都可能影响整部小说的风格和布局。因此，在小说翻译中，每一个微小的翻译都值得译者重视。
《乱世佳人》是一部描述美国内战的畅销小说。它包含大量美国南部黑人英语的例子。以下是一位黑人妈妈的一段话：
“所以你需要一件新的漂亮衣服，不要钱。”这是多安利森对我说的。你不是在说钱是从哪里来的吗？ '
黑人英语作为英语的一个变种，具有屈折变化的特点，而汉语不是屈折语言，因此翻译起来比较困难。另外，从语言学的角度来看，黑人英语通常会省略音素，如/r/、/b/等声音，还有声音的减淡，比如de实际上是the，这使得黑人英语的发音很短，强大的。
我们来比较一下这段话的几种翻译：
然后你要借钱买新衣服。我很少听说过这种事，而且你不愿意告诉谁你想借钱。 （傅东华译）
我觉得说你需要一件漂亮的新衣服才能借钱是不对的。再说了，你也不想告诉谁借钱（陈良廷等译）
原来你需要穿一件新的漂亮的衣服才能借钱。但我觉得这种事情不太对劲。你不直接告诉我钱从哪里来。 （戴侃等译）
陈译用“新”，戴译用“新”来翻译原文中的“漂亮”。似乎措辞太正式了，因为黑人母亲不会说出这样带有浓重书面语言味道的词。从行为语气来看，黑人母亲的讲话非常简短而有力。这是因为黑人英语的固有特征及其特殊的历史地位。 ——她已经为艾伦和斯嘉丽服务了两代人。即便如此，读者仍能听出她仆人的语气。在上述三个翻译中，陈译和戴译听起来像是平等对话。傅的译文最为简洁，更接近原文的语气，也更能翻译原文的风格。
以上笔者从幽默故事翻译、诗词对联翻译、小说翻译等几个方面入手，精选了一些优秀的翻译实例。虽然并不全面，但充分说明了风格是可译的。翻译是一项极其艰苦的劳动。优秀的翻译需要的不仅仅是写作本身的成就。只有通过大量的实践，才能取得突破。
参考：
[1] 冯庆华.论文体翻译[M]上海：上海外语教育出版社，2002。
[2] 杨子健.语言多学科研究与应用(第一卷)[M]南宁：广西教育出版社，2002。
[3]周毅，罗平。翻译与批评[M]武汉：湖北教育出版社，2005。
[4]胡壮林.理论文体学[M]北京：外语教学与研究出版社，2000。
[5]刘崇德.文学风格翻译问题探讨[J]汉译，1988，(02)。
[6]徐渊冲.唐诗新译三百首[M].北京：中国国际翻译出版公司，1988。